Um sonho visionário

Texto introdutório escrito pela violinista e produtora musical Betina Maag Santos para o álbum SanCtuS intitulado “Johann Sebastian Bach – Seis Partitas do Clavier-Übung I” (SCS 027-029) com gravações de Rafael Puyana tocando o célebre cravo trimanual de Hieronymus Albrecht Hass de 1740.

O presente álbum é o culminar de uma história notável que representa a combinação de sonhos visionários com qualidades inerentes de grandeza. Rafael Puyana incorporou muitas dessas qualidades, e este álbum testemunha sua soberba arte, bem como sua notável força, coragem e persistência em sua busca para restaurar e tocar o cravo de três manuais de 1740 construído por Hieronymus Albrecht Hass em Hamburgo, que Puyana possuiu por quase meio século. A parceria de longa data com este instrumento marcou sua trajetória artística e deu origem ao projeto de sua vida de promover a aceitação dos cravos alemães.

Em um contexto mais amplo, as presentes gravações representam a realização de um sonho nascido há 113 anos, passado como uma tocha por várias mãos e gerações e agora finalmente materializado na presente, primeira gravação de J. S. Bach, tocada no exclusivo instrumento Hass.

O sonho começou em Paris na Exposition Universelle de 1900, onde Wanda Landowska viu pela primeira vez o cravo de três manuais usado nesta gravação. Como Puyana diz no texto que escreveu para este lançamento, Landowska entendeu a importância do impressionante instrumento alemão na feira francesa em relação à sua busca ao longo da vida pela interpretação autêntica da música de Bach no cravo. Além disso, as características sonoras e técnicas únicas deste instrumento, construído por um compatriota contemporâneo de seu adorado compositor alemão, deram origem ao seu sonho de tocar J. S. Bach neste extraordinário cravo e dar vida ao som que o compositor poderia ter em mente quando escrevendo para o instrumento que ela estava determinada a reviver.

No entanto, o destino reservava duas guerras mundiais, causando a perda de incontáveis ​​tesouros e colocando uma fermata na visão de Landowska. Somente no final de sua vida ela descobriu com grande emoção, na presença de Rafael Puyana (um de seus principais alunos), que o instrumento que ela vira meio século atrás havia ressurgido.

Se Landowska não viveu o suficiente para realizar seu sonho de encontrar e tocar este instrumento, o destino pareceu intervir novamente, quando o instrumento de três manuais tornou-se propriedade de Rafael Puyana. Este foi o início de uma longa, corajosa e muitas vezes solitária peregrinação na busca de restaurá-lo à sua condição original de tocar e de fazer com que o inusitado instrumento alemão fosse aceito em igualdade de condições com instrumentos de outras nacionalidades e escolas, mais amplamente conhecidas.

Já em 1839, Montalembert havia afirmado que as antiguidades tinham dois inimigos: vândalos e restauradores. Embora Puyana protegesse o instrumento do primeiro, ele não foi capaz de evitar o segundo. Assim começou um intervalo de vinte anos até que, finalmente, após tentativas frustradas, um talentoso restaurador concluiu com sucesso o seu trabalho no Hass de 1740 e a tocha foi passada para o músico, para que o destino artístico do instrumento fosse cumprido. Puyana o fez, tanto em concertos e recitais, quanto em gravações feitas em seu apartamento em Paris.

Algumas dessas gravações permaneceram não editadas e não publicadas, esperando para serem revividas. Quase trinta anos depois, tive o privilégio de ajudá-lo a realizar esse avivamento. Assim permanece a tocha, após uma busca secular que foi visionária e heróica em seu desenvolvimento e magnífica em sua realização.
No entanto, para meu mais doloroso pesar, Rafael, tendo carregado a tocha por quase cinquenta anos, não está mais conosco para celebrar a realização do sonho visionário que perseguiu depois de Landowska, e para estar presente na entrega da tocha como o primeiras gravações lançadas de J. S. Bach tocadas no cravo alemão de três manuais Hass de 1740.

Assim, em sua ausência, é com as melhores lembranças e imensa admiração que passo adiante a tocha que pousou em minhas mãos, na forma da presente execução magistral das Seis Partitas do Clavierübung de J. S Bach, para você e gerações futuras. Estou confiante de que essas gravações são um importante acréscimo ao legado de Rafael Puyana e que o sonho realizado de dar vida à música de Bach com os sons poderosos, ricos, variados e nobres do cravo trimanual de 1740 de Hieronymus Albrecht Hass é mais um importante contribuição por ele legada à infindável busca de como J.S. A música de Bach deve ser tocada e como deve soar.

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