Rafael Puyana para a SanCtuS sobre a Interpretação de Domenico Scarlatti

As execuções de Rafael Puyana das sonatas para cravo de Domenico Scarlatti são amplamente aceito como um marco na história do jogo Scarlatti do século 20 e continua a seja assim, no dia 21. Tal feito foi alcançado por ele ao longo de uma vida de dedicação apaixonada e pesquisa incansável. Uma versão anterior de suas gravações do Scarlatti as sonatas já haviam sido consideradas uma “referência” neste campo em uma resenha de 1985, assinada por Jean Dupart. Nesse mesmo ano, Puyana havia sido a cravista escolhida e foi filmada interpretando várias sonatas para dois documentários, um deles produzido pela BBC, em associação com a RM Arts, e outro pela Radio Televisión Española, para comemorar o 300º aniversário do nascimento do compositor napolitano. Entre os numerosos reconhecimentos recebidos, o rei Juan Carlos da Espanha concedeu-lhe a Ordem de Isabel la Católica, por suas contribuições à música para teclado espanhola antiga e contemporânea. A paixão de Puyana por Scarlatti já estava bem estabelecida na década  e 1950, quando se mudou para Lakeville, Connecticut, a fim de estar o mais próximo possível de Wanda Landowska e beneficiar-se de sua experiência em aulas durante um período que se estendeu por sete anos, em sua casa naquela cidade. Durante esses anos de formação, Puyana dedicou tempo e esforço consideráveis ​​em estudando e dominando a música de Scarlatti e do aluno do napolitano, o padre espanhol, Padre Antonio Soler. Seu fascínio pela música desses compositores e de seus contemporâneos de origem geográfica e cultural relacionada levaram à redescoberta de repertório conhecido, que tocou e gravou de forma arrebatadora e memorável performances.

O presente álbum representa os últimos pensamentos de Puyana nessa linha e está entre os últimos projetos da nossa colaboração para a editora SannCtuS, que durou quase duas décadas. Isto combina em sua grande maioria gravações da coleção SanCtuS de gravações Puyana, todas dos quais foram completamente revisados ​​e em grande parte reeditados. Este processo, que levou lugar em seu apartamento em Paris, sob a supervisão do artista, foi moldado por sua soberba arte e apoiado por seu vasto conhecimento tanto do assunto quanto do repertório. Como produtor musical de suas últimas gravações, foi muito inspirador ver a complexidade de seu a arte refinada ganha vida durante e após as sessões de gravação e observe a maneira magistral em que combinou intensa expressão artística com rigor académico. Enquanto se prepara para ouvir juntos resultados musicais emocionantes alcançados dessa maneira, o brilho em seus olhos intensificava-se sempre que eu o aconselhava a “apertar o cinto” pelo que estávamos prestes ouvir. Normalmente, tais sessões tenderiam a fornecer à sua imaginação infinita concepções que levaram a outras melhorias. Entregar-se a uma auto-satisfação complacente era não entre seus traços. As horas enriquecedoras passadas com Puyana não foram apenas de profunda valor formativo, mas eles me ofereceram uma exposição única aos seus pensamentos e insights sobre sua percepção da evolução da interpretação de Scarlatti. Assim, no que diz respeito a alguns dos as contribuições significativas no campo das interpretações de Scarlatti durante o século 20, ele sentiu que muitas conquistas célebres deixaram impressões memoráveis, em performances de pianistas como Vladimir Horowitz e Myra Hess. Ele sentiu que, embora eles mantivessem uma alto nível artístico e técnico, vale lembrar que seu envolvimento com Domenico Scarlatti foi encurralado ao tocar sua música no concerto moderno piano, um instrumento através do qual, segundo ele, não se pode “levar em consideração o nuances impostas pelo desenvolvimento gradativo do conhecimento histórico, Renascimento da música antiga do século 20”. Salientou ainda que, embora Manuel de Falla tivesse defendido já em 1917 programas de Scarlatti e Soler, tocados no piano moderno em Granada, foi Wanda Landowska quem, já em 1923, tocou cravo completo Scarlatti recitais em sua famosa escola de música em Saint-Leu-la-Forêt e gravou 44 das sonatas, entre 1923 e 1940, desde os estúdios da Victor Company em Camden, N.J. Studio de la Grande Armée, em Paris, para La Voix de Son Maître. Todas essas gravações eram de qualidade artística tão superlativa que, desde então, nunca mais estiveram ausentes do registro catálogos.

Durante as muitas horas privilegiadas juntos, Puyana também se referiu a Ralph Kirkpatrick, que executou e gravou ao longo dos anos 1950 e 1960 recitais da música de Scarlatti, em linha com sua edição Urtext de 30 sonatas (Schirmer, Nova York) e de sua “importante análise biografia” do compositor, publicada em 1953. Puyana tinha grande estima por Fernando Valenti, que ele pensava ter sido o aluno mais talentoso de Kirkpatrick na Universidade de Yale e que ele conhecia desde a época em que ambos moravam em Nova York. Gostava de relembrar como o espanhol realizou recitais memoráveis de Scarlatti no New York Town Hall e fez uma série de gravações distintas, vitais e emocionantes das sonatas para a Westminster Records. O célebre estudante de Landowska achava que as origens espanholas de Valenti ajudavam a revelar uma genuína compreensão do elemento folclórico espanhol na música de Scarlatti. Embora valorizasse as interpretações de Scarlatti de Scott Ross, Puyana era cético em relação a gravações de “obras completas” de qualquer compositor por qualquer músico, que para ele eram “projetos tipo maratona”, em que a quantidade desafiava a busca pela qualidade máxima. No geral, ele estava aberto a novas ideias e generoso em dar crédito sempre que sentia que havia talento e qualidade. Questionado sobre o amplo reconhecimento e sucesso de seu próprio Scarlatti interpretações, Puyana pensou que tinha a ver com o “sentimento visceral, tanto espiritual quanto physical”, pela música do napolitano que tanto amava. Ele também pensou que era seu próprio Ascendência espanhola, o que o levou a desenvolver naturalmente uma paixão pelo teclado espanhol música, datando do século XVI ao início do século XIX.

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